Масло льняное для чего используется: Льняное масло: польза, вред, как принимать

• Убедитесь, что он подходит, введя номер своей модели.
• 100% чистое льняное масло холодного отжима. 100% без химикатов / растворителей. Качество экспорта.
• Бледно-желтый цвет и прозрачный вид
• Используется для покрытия голой древесины. Проникает в древесину и защищает ее. Подходит для всех пород дерева. Используется для спортивных товаров из дерева, таких как биты для крикета.
• Используется для смешивания красок для улучшения глянца. Используется для смешивания со шпатлевкой для стен для повышения прочности.
• Хорошее массажное масло.

Краски и мастики на льняном масле: области применения и ограничения

Приложения и ограничения

Петер Качмар

Древесина в начале прошлого века. технологии пользовались периодом относительная стабильность, когда мало энергии потрачены на разработку новых или улучшенных покрытия.

Затем были изготовлены столярные изделия. из крупнопеченной, медленнорастущей древесины и защищены эластичными красками на свинцовой основе которые редко показывали типы отказов которые стали так характерны для их современные аналоги.

На основе частоты наблюдаемых неудачи, простительно сказать что сегодняшняя технология покрытия кажется сделали шаг назад.Это очевидное снижение эффективности деревянных покрытий часто обвиняют в изменении отношения лесоводство как древесина сделала переход от обильных строительных товаров до дефицита и ценный ресурс. Следствием было что определения приемлемой древесины качество были пересмотрены, чтобы максимизировать использование сужающегося ресурса.

Это в свою очередь предъявил, казалось бы, нереалистичные требования к существующие покрытия, которые ожидались работать хорошо, несмотря на то, что изменился характер субстрата.Это отражено в наших исторических зданиях, где оригинальные изделия из дерева, как правило, изготовлены из крупногабаритных, медленнорастущий, а значит, стабильный, умеренный лиственных пород, которые не проявляют того же требования к лакокрасочным покрытиям, как сегодня быстро растущие аналоги.

На самом деле это упрощение потому что не принимает во внимание законодательное давление против использования свинца краски, начатые еще в 1921 году, когда Международной организации труда в признание токсичности этих продуктов, реализовал соглашение, ограничивающее использование белого свинца (основного карбоната свинца) в краски.

Эти опасения вылились в установление экологического законодательства реализуется Европейской комиссией REACH (регистрация, оценка, разрешение и ограничение химического веществ) в 2006 году. правила разрешают изготовление и использование свинцовой белила только по лицензии в контролируемые и особые обстоятельства для ремонт и восстановление I степени и II * внесены в список исторических зданий (Категория A B и C (S) в Шотландии), чтобы использовать аутентичная отделка.Применяются строгие правила к его использованию и общей продаже свинцовой краски в Великобритания запрещена.

БЕССВИНЦОВЫЕ КРАСКИ

На этом фоне древесные покрытия промышленность была вынуждена адаптироваться и производители ответили разработкой новых типы покрытий, в том числе некоторые системы в свинцовый компонент (карбонат свинца) был заменен диоксидом титана в качестве альтернативный пигмент.

Одно из главных преимуществ свинца карбонат в том, что он реагирует с льняным маслом для производства мыла с жирными кислотами, которые являются жесткими и эластичны, а также обладают хорошими смачивающими свойствами. Это, пожалуй, главный причина, по которой белый свинец так широко использовался для защита деревянных оснований: она могла производить упругую, относительно непроницаемую защитная пленка, способная реагировать на эксплуатационные движения древесины, вызванные по изменению влажности воздуха и субстрата содержание влаги.

Врожденная способность старых свинцовых краски, чтобы приспособить движение в субстрат был ключом к их успеху, когда используется для защиты наружного дерева. Формулировка технология отреагировала на ограничения в их использовании путем разработки альтернативных составы, среди которых акрил и системы на основе винила и изделия из полиэстера что привело к развитию «традиционных» алкидные системы.

РАСШИРЕНИЕ «СООТВЕТСТВУЮЩИХ ПОКРЫТИЙ»

Во многом история сейчас повторяется: точно так же, как здоровье и безопасность контроль сигнализировал о радикальном изменении направление развития 20-го века, навязывание экологических Законодательство ввело в действие дальнейшие изменения в начале 21го. Последние изменения вытекают из двух европейских директив по летучие органические соединения (ЛОС).В во-первых, Директива по выбросам растворителей (SED) 1999/13 / EC, полностью реализован с 2007 года и накладывает ограничения на установку или заводских мощностей в соответствии с общими годовые выбросы ЛОС. Второй, Директива по краскам (PD / DECO) 2004/42 / EC, применяется к покрытиям для использования на зданиях, их арматура и связанные с ней конструкции как а также продукты для ремонта автомобилей. Это делит покрытия на 12 подкатегорий и устанавливает лимит ЛОС для каждого из них.

Эти директивы способствовали развитию волны соответствия покрытия, в том числе на водной основе, гибридные продукты и покрытия с высоким сухим остатком. Растущая доступность таких продуктов постепенно изменил способ, которым современные потребители воспринимают роль и выполнение защитных покрытий для столярные изделия.Это было особенно заметно в случае так называемых «микропористых» или «дышащие» краски, которые имеют распространился в ответ на развитие покрытий на водной основе.

Основано понятие микропористости. от необходимости контролировать и сокращать накопление влаги в столярных изделиях ниже 21 процентов, что принято считать точка, в которой древесина становится восприимчивой к нападение со стороны лесоразрушающих организмов.

До появления микропористой покрытия, алкидные краски были преобладающими тип покрытия для защиты окна столярные изделия. Алкидные смолы — это полиэфиры, которые подверглись химической реакции с сушкой масло. В результате этого процесса образуется трехмерная соединительная сеть молекулярных цепей, которые препятствуют прохождению воды и образует твердую пленку.Он имеет преимущество простоты очистки растворителями и менее склонен к залипанию или блокированию при свежеокрашенный. Однако главный его недостаток в том, что с возрастом он становится хрупким, становясь прогрессивно менее реагирующий на размерные движения по дереву. Когда это происходит растрескивание лакокрасочной пленки вокруг стыки — обычный результат, пропускающий дождевую воду втягиваться в древесину капилляром притяжение в точке перелома.

Попав внутрь, вода не имеет эффективного средства вентиляции, так как он не может снова появиться мимо алкидной краски. В результате внутри ткани накапливается влага. столярных изделий до такой степени, что они могут вызвать развитию гнили и мешают поверхностная адгезия неповрежденного покрытия, вызывая его возможное расслоение в виде отслаивания и отслаивания — сценарий, который слишком знакомо в контексте реставрации и ремонтные работы.

Производство алкидных красок потерпели спад в связи с ростом количества передаваемых через воду совместимые краски во многом такие же путь как изобретение красок на основе синтетические смолы продемонстрировали аналогичный спад в использовании красок на льняном масле. Против на фоне действующего законодательства о ЛОС это может кажется удивительным, учитывая, что производство красок на льняном масле содержит альтернатива с меньшей воплощенной энергией, чем краски на основе синтетических смол.

КРАСКИ НА ЛЬСИНОМ МАСЛЕ

Льняное масло — носитель, который обычно использовались в рецептурах красок до середины 20-х гг. века, и до сих пор часто используется в алкидные системы для придания краске большего жидкий, прозрачный и глянцевый. Это доступно в разновидностях, таких как холодного отжима, очищенного щелочью, отбеленные на солнце, загустевшие на солнце и полимеризованный (также известный как стоячий жир).

Использование краски на льняном масле может предложить значительные преимущества перед синтетической смолой системы, не в последнюю очередь с точки зрения долговечности. По некоторым данным, это может длиться 15 лет и более без обслуживания. Этот связано с тем, что это больше «Растяжимый» (более эластичный, менее склонный к хрупкость) и может лучше приспосабливаться усадка или набухание древесины до того, как потребуется техническое обслуживание.

Однако такие преимущества в производительности редко обходятся без платы. В случае краски на льняном масле, их сложнее применяются из-за их более низкой вязкости.Приложение также трудоемко из-за внимание, необходимое, чтобы избежать пробежек и склонность отделки к скоплению пыли и неровности поверхности (зазубрины), потому что это имеет тенденцию «ползать» по ним.

Также необходимо применять краски на льняном масле. очень тонко, чтобы избежать образования складок при высыхании и имеют склонность к кожуре в банке. Один раз вылеченные они более мягкие и могут иметь худшие устойчивость к истиранию поверхности, хотя это можно компенсировать усилением состава с добавками смол, например, канифоли, янтаря или полуфоссилизированная смола сосны каури.

Пожалуй, самый большой недостаток красок на льняном масле — это их склонность к обезображивать из-за разрастания поверхности плесени и дрожжи. Вероятно, это вызвано краской, позволяющей влаге проникать в субстрат, содержащий натуральные сахара, присутствующие в древесине, чтобы перейти на поверхность, где они могут усваиваться микроорганизмами, но это также может быть вызвано накопление грязевых отложений, которые могут еще один источник питательных веществ и минералов.

При использовании в качестве отделки деревом на его собственное, льняное масло сохнет и дает усадку мало при застывании. Это не депозит дискретная пленка на поверхности как лак делает, но впитывается в поверхность дерево, оставляя блестящий, но не глянцевый поверхность, усиливающая визуальный контраст текстуры древесины. Льняное масло отделка легко ремонтируется, но предлагает мало или нет защиты от царапин.Льняное семя масляные покрытия менее эффективны, чем краски на основе синтетических смол для предотвращения поглощение влаги в любой жидкости или в виде пара в столярные изделия.

ПЕСОЧНАЯ МАСТИКА И МАСЛО ЛЯННОЕ

Попадание влаги в наружные столярные изделия происходит не только через открытые стыки или через внешнее покрытие, но может возникать и на стыки кладки.Традиционно эти маршруты потенциального проникновения были загерметизированы льняным семенем масляная замазка из масла и белила (мел) или обожженная песчаная мастика из обжаренного песка смешанные с «осушителями» на основе свинца (теперь заменены с синтетическими сушилками) и мелом.

Достоинство мастики из жженого песка поверх замазки на льняном масле в качестве периферийного герметика вокруг оконных и дверных рам является то, что замазка на льняном масле окисляется и становится хрупкие с возрастом и на воздухе, процесс что можно замедлить, но нельзя предотвратить, путем нанесения лакокрасочного покрытия поверх шпатлевки.

Пригоревшая мастика из песка схватывается медленно если изготовлен без сушилок и образует жесткую, эластичный внешний слой, так как мастика схватывается более эластичный сердечник, что делает его гораздо более растяжимый материал, чем цементный раствор. Хорошо сцепляется с кирпичом, камнем и деревом и поэтому является отличным герметиком для деревянные столярные изделия устанавливаются в каменные постройки. Его внешний вид дополняет камень и кладка фасады симпатичнее льняной масляная шпатлевка. Герметик обычно используется как облицовка известковой штукатуркой для волос или сжимаемый наполнитель, такой как ‘oakum’, что делает ветрозащитное и водонепроницаемое периферийное уплотнение.

Сегодня обожженная песчаная мастика в значительной степени были заменены контрактами на новое строительство на синтетические герметики, такие как силикон, акрил и бутиловые мастики, каждая со своим специфические свойства.Силиконы остаются постоянно эластичный и при нанесении правильно предложить более эффективное средство герметизация стыков каркаса по сравнению с акриловыми герметиками, которые являются короткоживущими, или бутиловыми мастиками, которые не усложняются.

Хотя силиконы предлагают больше эффективная альтернатива пригоревшей песочной мастике с точки зрения их внутренней способности исключают попадание влаги, они, как правило, не перекрашены и поэтому не могут предлагать эстетически приятное уплотнение решение, которое соответствует визуальный характер исторической кладки.

Льняное масло для масляной живописи

Масляная живопись — старый и впечатляющий вид искусства, но часто требует большого количества материалов, которые не используются в других средах. В этой статье будет описано одно из самых популярных средств для масляных красок: льняное масло.

Сочетание льняного масла с масляными красками придаст им гладкость и твердость, а также продлит время их высыхания. Это также сделает ваши масляные краски более прозрачными, увеличивая их способность растекаться по холсту.Последний слой льняного масла, смешанный с масляными красками, уменьшит вероятность появления трещин на картине.

Наконец, вы можете комбинировать льняное масло со скипидаром таким образом, чтобы получить идеальную краску для использования в сочетании с вашими любимыми масляными красками.

Что такое льняное масло?

Льняное масло также называют льняным или льняным маслом. Это потому, что он сделан из семян льна.

Льняное масло можно обрабатывать различными способами, некоторые из которых съедобны. Добавки на основе льняного масла являются источником жирных кислот Омега-3, однако вы должны употреблять только льняное масло, которое рекламируется как добавка.

Льняное масло используется для изготовления линолеума, для отделки деревянных изделий и в качестве отвердителя для шпатлевок. Но эта статья будет посвящена использованию льняного масла в масляной живописи.

Почему льняное масло используется для масляной живописи?

Художники-масляники смешивают льняное масло с краской, чтобы разбавить текстуру и продлить время ее высыхания.

Это одна из самых популярных сред для использования в сочетании с масляными красками. Вы бы использовали его так же, как воду с акриловыми красками — он уменьшает распределение пигментов в красках, делая их более прозрачными.

Льняное масло и скипидар

Скипидар почти противоположно влияет на масляные краски. Льняное масло замедлит высыхание краски. Скипидар (или уайт-спирит) — это растворитель, благодаря которому масляная краска высыхает намного быстрее.

Поскольку он заставляет краски сохнуть быстрее, лучше всего использовать скипидар на первых нескольких слоях масляной картины. Краску с более медленным высыханием, например, смешанную с льняным маслом, всегда следует наносить на полностью высохшие слои.

Скипидар — полезная среда, очень популярная среди художников-масляных художников. Обычно его можно найти в студии каждого художника, работающего маслом, потому что он также хорошо подходит для чистки кистей.

Какое льняное масло лучше всего подходит для рисования?

Поскольку льняное масло имеет очень много применений, вам следует покупать льняное масло только у поставщика произведений искусства. Другие разновидности могут отрицательно повлиять на ваши краски и готовую работу.

Большинство льняных масел, изготавливаемых для художников, известно как рафинированное льняное масло или льняное масло холодного отжима. Между этими двумя разновидностями есть небольшие различия. У рафинированного льняного масла меньше шансов пожелтеть со временем, в то время как масло холодного отжима содержит меньше химикатов и считается более стабильным.

Как льняное масло повлияет на вашу краску?

Умные художники будут знать эффекты своих медиумов, прежде чем применять их. Льняное масло придаст вашей масляной краске несколько новых свойств, если вы их смешаете.

Во-первых, льняное масло сделает масляную краску маслянистой и гладкой.В таком виде будет проще смешивать с другими цветами.

Когда вы в первый раз выдавливаете масляную краску из тюбика, ее может быть довольно трудно разгладить. Льняное масло поможет вашей краске стать гладкой и работать как с другими цветами, так и с вашей картиной.

Помимо того, что краски становятся более гладкими, они также увеличивают прозрачность. Частицы пигмента в красках отделяются от добавленной среды. Полупрозрачная глазурь — популярный способ добавить интересный многослойный цвет в масляные картины.

Важно отметить, что льняное масло, особенно если оно желтеет в бутылке, может пожелтеть ваши светлые пигменты. Такие средства, как масло грецкого ореха, могут продлить время высыхания без пожелтения краски. Однако время высыхания продлится даже дольше, чем время высыхания льняного масла, поэтому будьте осторожны, пробуя другие среды на масляной основе.

Далее льняное масло продлит время высыхания ваших красок. Масляной краске уже требуется некоторое время, чтобы высохнуть, а с льняным маслом можно легко продлить это время примерно до недели, в зависимости от того, насколько толстыми будут ваши последние слои краски.

Обязательно обратите внимание на то, что вы должны применять правило «жир вместо постного», когда речь идет о льняном масле. Это масло является «жиром», который увеличивает время высыхания масляных красок. Из-за этого его всегда следует красить поверх «тощих» слоев, например, без добавления масла или смешанных со скипидаром.

Наконец, льняное масло поможет сделать ваши картины более долговечными. После высыхания краски, смешанные с этой средой, сильно высохнут. Ваши картины будут менее подвержены трещинам и крошкам, если их последние слои краски будут смешаны с льняным маслом.

Твердые краски также станут более глянцевыми, придавая вашим изделиям блеск. Этот факт очень важно отметить, если вы предпочитаете матовый оттенок — льняное масло придаст вашей работе заметный блеск.

Как смешать льняное масло с краской?

Художники по-разному подходят к смешиванию материалов с красками. Некоторые предпочитают помещать свой материал на палитру и смешивать его, как будто это краска другого цвета. Другие предпочитают окунуть кончики кистей в среду и таким образом перенести ее на свои краски.

Один из полезных способов использования льняного масла — это смешать его со скипидаром, чтобы создать полезную среду масляной живописи. Дэн из EmptyEasel.com предлагает использовать соотношение одной части льняного масла и двух частей скипидара и смешать их в стеклянной банке с плотной крышкой. Масло будет устойчиво к смешиванию со скипидаром, но через несколько дней смесь полностью смешается.

После смешивания эта среда позволяет художникам получить преимущества льняного масла, включая увеличенное время высыхания и повышенную стойкость краски.Он также помогает плавно смешивать различные марки масляных красок. Для улучшения смешиваемости ваших красок не потребуется много этого средства.

Льняное масло — OilPaintingGuide.com

Картина маслом

Хотя история красок, сделанных из растительного олифа, восходит к средневековью, а масляные краски были известны художникам четырнадцатого века и ранее, они не были широко приняты для использования в станковой живописи до пятнадцатого века. .К середине шестнадцатого века этот метод был в полном разгаре в довольно хорошо развитой форме, и с тех пор масляная живопись на холсте остается стандартной техникой для станковой живописи художников.

Хотя все другие техники практикуются для достижения определенных преимуществ перед масляной живописью, последняя остается стандартной, потому что большинство художников считают, что ее преимущества перевешивают ее недостатки и что по размаху и гибкости она превосходит акварель, темпера, фреску и пастель.

Однако с точки зрения долговечности все эти принятые и проверенные временем методы окраски можно считать равноценными. Все они обладают определенными врожденными недостатками, которые внимательный художник старается минимизировать, и каждый представляет особые трудности, которые он должен преодолеть.

Материалы для каждого должны быть тщательно отобраны; масляные краски, темпера и фрески необходимо правильно обрабатывать и наносить, чтобы они не испортились; а хрупкость акварели и пастели требует их бережного хранения.

В недавнем прошлом масляная живопись доминировала в этой области до такой степени, что с точки зрения общественного признания другие методы живописи были отнесены к статусу второстепенных техник. С развитием искусства, и особенно в современной практике, когда так много граней искусства ценилось в ту же эпоху, теперь не так велик разрыв между лидерством масляной живописи и вторичным использованием других техник, а некоторые из наших Художники, которыми восхищаются, создают свои основные работы в технике, отличной от масла.

Преимущества масляной живописи по сравнению с другими цветами

Основными пунктами превосходства масляной техники над другими общепринятыми методами перманентной росписи являются:

• Это большая гибкость и простота манипуляций, а также широкий спектр различных эффектов, которые можно произвести.
• Свобода художника сочетать эффекты прозрачности и непрозрачности, глазури и цвета тела в полном диапазоне в одной картине.
• Тот факт, что цвета практически не меняются при высыхании; цвет, который устанавливает художник, с очень небольшими вариациями, является цветом, который он хочет.
• Отправка, с помощью которой можно получить ряд эффектов прямым, простым методом.
• То, что большие картины можно делать на легких, легко транспортируемых льняных полотнах.
• Всеобщее признание масляной живописи художниками и общественностью, что привело к повсеместной доступности материалов, в высшей степени усовершенствованных, развитых и стандартизированных.

Его основными дефектами являются возможное потемнение или пожелтение масла, а также возможное разрушение пленки краски в результате растрескивания, отслаивания и т. Д.Первые могут быть устранены или сведены к приемлемому минимуму путем правильного выбора и использования материалов, а вторые — путем правильного обращения с техникой.

КРАСКА

Как делается краска

Краска состоит из мелкодисперсных частиц пигмента, равномерно диспергированных в жидкой среде или носителе; он имеет свойство высыхать, образуя сплошную липкую пленку при нанесении на поверхность в декоративных или защитных целях.

Методы и материалы окраски

Некоторые методы окраски и материалы необходимо применять более тщательно или точно, чем другие.Для некоторых диапазон вариаций или модификаций невелик, и необходимо строго соблюдать стандартную процедуру; другие более гибкие, и в рамках разумной практики допускается значительная степень свободы. Слово «гибкий», используемое в этом довольно абстрактном смысле для описания техники в целом, как и в его более буквальном значении применительно к физическим свойствам материалов, не означает бесконечную степень эластичности; всегда нужно понимать, что у такого диапазона есть определенные пределы.

Окрашивание поверхностей

Поверхности можно окрашивать или декорировать путем непосредственного нанесения пигмента; в пастельной живописи защитную функцию может выполнять закрепитель, нанесение которого осуществляется отдельно от декоративного или цветного нанесения; а в фреске земля сама обеспечивает адгезионные или связывающие свойства. Однако краска в общепринятом значении этого термина обычно подразумевает материал, который сочетает в себе эти функции, например, типичная масляная или темперная краска.

Когда олифа используется в качестве среды для рисования, она выполняет следующие четыре функции:

1. Исполнительный . Это позволяет наносить и распределять цвета.
2. Переплет. Он удерживает частицы пигмента в пленке, защищая их от атмосферных или случайных механических воздействий, а также от нанесения последующих слоев краски.
3. Клей. Он сохнет и действует как клей, прикрепляя цвета к земле.
4. Оптический. Обладает оптическим эффектом, подчеркивая глубину и тон пигмента и придавая ему качество, отличное от того, которым он обладал в сухом состоянии.

Сушильные масла для краски

Ряд растительных масел имеют свойство высыхать с образованием плотных липких пленок либо сами по себе, либо под действием добавленных ингредиентов. Эти масла не «высыхают» в обычном смысле испарения летучих ингредиентов, но они высыхают за счет окисления или поглощения кислорода из воздуха.

Процесс сушки сопровождается рядом других сложных химических реакций, и высушенная масляная пленка представляет собой новое вещество, которое отличается по физическим и химическим свойствам от исходного жидкого масла; он сухой. Твердый материал, который никак нельзя вернуть в исходное состояние.

Увеличение веса или объема масла за счет поглощения кислорода в различной степени компенсируется потерями, вызванными переходом в газообразную форму некоторых побочных продуктов реакции. Эти изменения можно измерить в лаборатории, и по этим цифрам мы получаем значительные знания о свойствах наших масел.

Льняное масло

Льняное масло получают из семян льна, выращиваемого в умеренном или холодном климате. Семена из каждого льноводческого региона имеют свои особенности и соответственно оцениваются по качеству. Примесь, которая в основном отвечает за колебания качества, — это посторонние семена или семена сорняков. Это верно для любого коммерческого растительного масла.Иногда инородные семена добавляются намеренно.

Семена измельчают и из них извлекают масло путем прессования в специальных машинах, обычно с помощью пара. Использование пара необходимо для получения наиболее экономичных результатов, но качество получаемого таким образом масла явно уступает маслу, полученному холодным прессованием, особенно с точки зрения художника. Горячее прессование извлекает из семян больший процент веществ; и несмотря на любую последующую очистку, которой подвергается масло, стойкость масла к охрупчиванию при старении по сравнению с маслом холодного отжима определенно снижается.

Масло льняное рядовое

Обычная процедура — немного нагреть сырую нефть и дать ей постоять в резервуарах в течение некоторого времени (до двух лет), в течение которого оседает значительное количество твердого слизистого осадка или ножек. и падает на дно резервуара.

Масло из некоторых семян скоро в значительной степени очистится таким образом, но некоторые разновидности могут опустошать ноги на неопределенное время. После такой частичной очистки масло, полученное паровым прессованием, становится довольно прозрачным, но довольно темного желтовато-коричневого цвета, иногда с ярко выраженным зеленоватым оттенком, и продается как сырое льняное масло.Он не используется в этой форме в художественной росписи или в какой-либо значительной степени в лучших коммерческих лаках и красках для внутренних работ, поскольку почти во всех отношениях уступает маслу, прошедшему дальнейшую очистку, за возможным исключением его стойкости в экстремальных погодных условиях. условия при использовании для наружной окраски дома.

Масло холодного отжима, должным образом выдержанное и профильтрованное, имеет средний или бледно-золотистый цвет и используется для измельчения пигментов без дальнейшей обработки. Его лакокрасочные пленки лучше сохраняют свою гибкость или менее быстро становятся хрупкими, чем пленки, изготовленные с использованием масел, полученных паровым прессованием.

Масло льняное рафинированное

Для большинства красок льняное масло, отжатое паром, требует дальнейшей очистки, и обычная коммерческая обработка заключается в смешивании его с серной кислотой и водой, что удаляет основную часть нежелательных примесей и улучшает его цвет. Эта процедура проводится в больших масштабах на специальном оборудовании, а затем лучшие сорта очищаются от всех следов воды и кислоты. Используются многие вариации этого метода с использованием ряда отбеливающих агентов и других химикатов.Цвет рафинированных масел для шлифования красок варьируется от бледно-соломенного до золотисто-янтарного.

Лак Льняное масло

Рафинированные масла, описанные выше, соответствуют требованиям, предъявляемым к материалам, используемым при обычной окраске или шлифовке красок. Другой класс рафинированных масел производится в промышленных масштабах для использования в прозрачных лаках и т. Д. Первое требование к маслу для лака — отсутствие «трещин».

Когда льняное масло быстро нагревается до 500 градусов по Фаренгейту и в масле образуется хлопьевидная масса или облако частиц, оно разрушается; масло, которое остается прозрачным, можно использовать в качестве неразрушающего масла.Этот разрыв содержит большой процент фосфора, и его не следует путать с ступнями, которые масло выделяет самопроизвольно по мере старения.

Другая спецификация заключается в том, что лакокрасочное масло должно иметь низкое кислотное число, тогда как для максимальной смачиваемости и диспергирования пигментов масло для шлифования краски должно иметь относительно высокое кислотное число. Обычный метод очистки лакового масла заключается в использовании щелочи вместо кислоты при обработке, но некоторые из лучших сортов также обрабатываются механическими методами.

Несмотря на то, что такие масла считаются менее желательными, чем масла для шлифования красок, для использования в производстве промышленных красок, производители красок для художников обычно выбирают этот тип из-за чрезвычайно важного свойства стабильности цвета. Это тот вид, который, скорее всего, будет продаваться в бутылках в магазинах товаров для художников; в отсутствие масла холодного отжима масло щелочной очистки является лучшим для универсального использования.

Масло для стойки

Когда льняное масло нагревается до 525-575 градусов по Фаренгейту.и выдерживается при этой температуре в течение нескольких часов, происходит внутреннее изменение, и физические и механические свойства полученного продукта, стоячего масла, не такие же, как у сырого масла.

Изменение молекулярное, полимеризация; в масло ничего не добавляется и ничего не теряется. Жидкое масло — тяжелый вязкий материал, по консистенции напоминающий мед; его можно разбавить до консистенции краски, смешав его с несколькими частями скипидара, смесь более бледная по цвету, чем другие льняные масла.

Из-за своей вязкости и низкого кислотного числа он не очень подходит в качестве средства для измельчения пигментов, но при разбавлении разбавителем он является одним из наиболее полезных ингредиентов глазури или красок в качестве добавки к маслу. краски или темперные эмульсии и как ингредиент лаков. Масло для стенда с возрастом становится намного менее желтым, чем сырое масло, и когда его разбавляют или смешивают с другими ингредиентами до приемлемой консистенции, полученная среда практически не желтеет.

Одной из наиболее ярких характеристик масла для стендов является его выравнивающее свойство, то есть его склонность к высыханию до образования гладкой, подобной эмали пленки, без следов кисти, и его способность передавать эту тенденцию краскам и средам, когда оно добавил к ним. Для получения удовлетворительных результатов стендовое масло может быть получено только крупномасштабными промышленными методами из отобранного лакового масла.

Высококачественные бледные масла теперь производятся путем нагревания масла на специальном оборудовании в высоком вакууме или в атмосфере двуокиси углерода.Раньше стоячее масло готовили в открытых котлах и нагревали в течение восемнадцати часов или более; полученные продукты были темными, неоднородными и частично окисленными. Современные полимеризованные льняные масла светлого цвета обладают прекрасной стабильностью цвета и, в отличие от масел, очищенных другими способами, не так склонны к возвращению к более темным цветам.

Продукт, специально называемый маслом для стенда, соответствует стандартному диапазону вязкости. Некоторые полимеризованные масла производятся более легких сортов, а некоторые — с очень тяжелой консистенцией, настолько тяжелой, что их с трудом можно разлить.Лаки для литографической печати очень похожи на стоячое масло, но, как правило, не рекомендуется заменять последнее им, потому что они обычно изготавливаются с помощью вариаций высокотемпературного процесса, которые предназначены для придания особых свойств для использования в приготовлении. печатных красок. Даже при разбавлении скипидаром до такой же консистенции, как и те, в которых используются настоящие стоячие масла, эти разновидности имеют рабочие свойства, значительно отличающиеся от таковых у стоячих масел.

Что касается маляра, не существует какой-либо точной или критической вязкости, которой должны соответствовать стендовые масла; у стендовых масел, продаваемых художникам как таковые, есть некоторый диапазон вязкости, но все они, кажется, дают характерные результаты.Более тяжелые, очевидно, требуют добавления немного большего количества скипидара и, возможно, немного большего количества лака при приготовлении медиума для рисования; Для определения точных пределов для хорошего масла для стояния потребуется некоторая тщательно контролируемая лабораторная работа. Смешанные и разбавленные до желаемой рабочей консистенции, конечные продукты мало отличаются.

Выдувное масло, телесное масло и кипяченое масло

Льняное семя и другие олифы также могут быть загущенными или загущенными за счет совершенно другого изменения, окисления или соединения с кислородом. Это тот же процесс, при котором масло высыхает на воздухе, и в результате получается продукт, намного уступающий стоячему маслу, хотя и напоминающий его по своим поверхностным свойствам. Окисленное масло получают путем продувки масла воздухом; тяжелые вязкие выдувные масла производятся в промышленных масштабах в больших количествах. Их не следует путать с подставочным маслом. Вареное масло — неправильное название; масло, обычно продаваемое под этим названием, не кипятят, а нагревают с помощью сушилки до очень легкого загустения. Большая часть товарного вареного масла — это сырое масло, к которому были добавлены жидкие осушители; такое масло насмешливо называют кипяченым маслом, чтобы отличить его от термически обработанного или обработанного в чайнике масла.Ни то, ни другое нельзя использовать для постоянной покраски.

Очищенное на солнце или отбеленное на солнце масло

Более старый процесс очистки художественных масел, который датируется четырнадцатым веком или ранее и который обычно дает более быстро сохнущий продукт, состоит во взбалтывании масла примерно с таким же количеством воды, иногда соленой воды, и его обнажении. в стеклянных банках или лотках, на открытом воздухе в течение нескольких недель. Сосуды неплотно закрыты таким образом, чтобы исключить образование сажи и пыли, но пропускать воздух, а масло и воду необходимо тщательно перемешивать каждый день в течение первой недели.

Невозможно назвать какой-либо определенный период времени для воздействия масла, так как необходимое время варьируется в зависимости от цели, для которой масло предназначено, а также желаемой консистенции и цвета, актиничной силы солнца в конкретный район и сезон, тип используемого масла и размер емкости. Гелеобразное или белковое вещество удаляют фильтрованием масла через грубую фильтровальную бумагу или тонкую ткань; если вначале положить в банку немного чистого песка, это поможет отстоять такие загрязнения.В конце обработки масло легче всего отделить от воды с помощью делительной воронки.

Солнце и воздух действуют троично; он частично окисляет, частично полимеризует и эффективно отбеливает масло. Хотя это масло с хорошими результатами использовалось предыдущими поколениями художников, существует значительное мнение, что окислительная часть процесса лишает его значительной части срока службы, и что в конечном итоге оно будет вести себя так же, как выдувное масло. или тот, в котором окисление начинается с добавления осушителей; несомненно, его поверхностные свойства напоминают свойства выдувного масла.

Если разрешен свободный доступ воздуха, масло значительно загустеет; это действие можно замедлить, если использовать кувшин с узким горлышком или иным образом ограничить количество воздуха. Не всегда рекомендуется давать маслу обесцвечиваться до самого бледного оттенка, как указано на страницах 129-30, поскольку существует оптимальная степень постоянного отбеливания, до которой может быть доведен любой конкретный образец растительного масла; за пределами этой точки оно может после старения вернуться к более глубокому цвету, что является обычным недостатком некоторых коммерческих отбеленных масел.Обычное правильно очищенное на солнце льняное масло имеет светло-золотистый или бледно-янтарный оттенок, а не очень бледно-соломенный цвет.

Как и другие виды обработки, которые увеличивают вязкость масла, загустение на солнце снижает его смачивающую способность, дисперсию пигмента, кислотное число и качество чистки дерева щеткой, но увеличивает скорость высыхания, выравнивающие и защитные свойства. Таким образом, он больше подходит для использования в качестве прозрачного лака или глазури и краски для средних целей, чем в качестве средства для измельчения пигментов.

Солнечная очистка — единственная обработка масла, которую можно успешно проводить домашними методами; как отмечалось в связи с приготовлением лаков, термическая обработка не может быть хорошо проведена другими способами, кроме крупномасштабных промышленных методов, и только самые устаревшие рецепты требуют домашнего кипячения масел.

МАСЛО И ОРЕХОВОЕ МАСЛО

Масла, отжатые из семян мака и зрелых, довольно несвежих ядер грецкого ореха обыкновенного или английского, были известны и использовались в качестве высыхающих масел с самых ранних зарегистрированных времен до наших дней.История орехового масла совпадает с историей льняного семени, а история макового масла почти такой же, но интересно отметить, что эти два масла всегда занимали позицию ниже, чем льняное масло, по популярности среди художников.

Характеристики макового масла

Маковое масло от природы бесцветное до соломенного, без характерного золотистого или янтарного цвета льняного семени. Растертые в нем белые и бледные цвета выглядят несколько более четкими и блестящими, чем при растирании в льняном масле, а высушенная прозрачная пленка макового масла имеет меньшую тенденцию, чем пленка льняного масла, к желтоватости.Однако из-за того, что оно станет в некоторой степени желтым при тех же условиях испытаний и поскольку в бледных цветах заметны даже незначительные изменения, его превосходство над льняным маслом в этом отношении не так велико, как обычно предполагается.

Производители масляных красок склонны использовать их для белых красок вместо льняного масла, потому что это придает их продуктам более блестящий вид, когда они поступают из тюбика, потому что пасты могут храниться навалом или в готовой упаковке более удовлетворительно, и потому что легче получить маслянистую консистенцию.

Серьезными дефектами макового масла являются частота растрескивания пленок краски при старении и низкая скорость высыхания. Своим свойством желтеть меньше, чем льняное масло, оно обязано меньшему процентному содержанию линоленовой кислоты, которое в нем содержится, но именно эта разница в составе приводит к образованию более слабых пленок. По сравнению с льняным маслом оно сохнет намного медленнее, его пленка становится более мягкой, губчатой ​​и более склонной к растрескиванию, особенно при нанесении последовательных слоев и особенно, когда грунтовки содержат реактивные пигменты или когда верхний слой содержит очень мелкодисперсный слой. пигменты.

По всем характеристикам красок маковое масло является прекрасным материалом для художников, но явно уступает льняному семени и требует более тщательного и точного соблюдения законов, регулирующих правильную технику масляной живописи.

Возможно, лучшее применение маковому маслу — это модифицирующий ингредиент в красителях льняного масла. Масляные краски мака часто рекомендуются для использования в прямой, простой или alia prima живописи, но не для использования в смешанных техниках или тех, которые требуют сложных или многослойных подмалевок или перекрашивания.

Масло грецкого ореха также уступает льняному маслу по универсальным лакокрасочным качествам; некоторые исследователи оценивают его выше, а некоторые ниже макового масла. В прошлом его стоимость не позволяла широко использовать его для промышленных красок; поэтому по нему было проведено мало современных научных исследований. Оно сохнет быстрее, чем маковое масло, в этом отношении почти не уступает льняному.

Лучшие сорта орехового и макового масла получают методом холодного отжима; они могут быть дополнительно очищены, отбелены или усилены процессами, используемыми с льняным маслом; однако загущенное солнцем или нагреванием масло мака или грецкого ореха обычно не используется, потому что оба эти масла используются в основном в качестве транспортных средств для шлифования красок, где требуется обычная консистенция масла.Льняное масло всегда является выбором для прозрачных сред для рисования из-за его большей стойкости.

Маковое масло имеет очень слабый запах или вкус и используется во Франции в качестве пищевого или салатного масла; масло грецкого ореха при хранении становится прогорклым и приобретает сильный запах, как и другие ореховые масла; считается, что из-за этого ухудшаются его свойства как средства рисования. Высококачественные сорта макового и орехового масел холодного отжима производятся в Соединенных Штатах, причем первое отжимается из импортных семян.

В настоящее время средний американский производитель масляных красок использует льняное масло в качестве основы и смешивает или заменяет маковое масло, в зависимости от своего суждения и опыта работы с различными пигментами. С девятнадцатого века маковое масло в некоторой степени использовалось в красках, отшлифованных вручную, но обычно оно не используется в качестве единственного средства окраски художников.

Споры о достоинствах мака и льняного масла никоим образом не прекратились, особенно применительно к различным конкретным методам, и некоторые из вышеизложенных мнений оспариваются другими авторами.

На сегодняшний день известно, что чистые масла льняного семени, мака и грецкого ореха можно смешивать друг с другом в любых пропорциях без каких-либо особых вредных эффектов. Тюбик цвета макового масла можно сразу определить по запаху; льняное масло имеет ярко выраженный характерный запах, а цвет макового масла совершенно не имеет запаха.

МАСЛА ДЛЯ СУШКИ ДРУГИЕ

Ряд других масел растительного происхождения обладают высыхающими или полувысыхающими свойствами, некоторые из них используются в лакокрасочной промышленности.По большей части они являются внутренней частью льняного масла и используются как его дешевые заменители.

Бобовое масло

Бобовое масло — широко используемый промышленный заменитель льняного масла, но значительно уступает ему. Он может быть обесцвечен до очень бледного цвета, но для этого всегда требуется сушилка. Обработанный алкидными смолами, он давно входит в состав некоторых из лучших промышленных лаков, не желтеющих, и белых эмалей.

Масло перилла

Масло периллы, полученное из сельскохозяйственных культур в Маньчжурии, Японии и Индии, используется в промышленных лаках и эмалях для придания твердости и прочности.Это недешево и оценивается как первоклассное олифу, а не как заменитель льняного семени, но его нельзя использовать в красках художников из-за его сильной склонности к желтению.

Тунговое масло

Тунговое масло (китайское древесное масло) получают из орехов Aleurites fordii и A. Montana, деревьев, произрастающих в Китае. Китайское масло из диких деревьев было импортировано в Соединенные Штаты еще в 1890-х годах; к 1920-м годам его использование выросло до больших размеров, и из-за широко распространенной фальсификации и дефицита дерево начали выращивать на юго-востоке Соединенных Штатов.

Тунговое масло высоко ценится как ингредиент промышленных лаков, позволяющих получить прочное и прочное покрытие. Он имеет небольшую ценность в качестве связующего для красок и требует специальной термической обработки с использованием сиккативов, смол и других ингредиентов, чтобы хорошо работать с лаками. Ни один продукт из тунгового масла не подходит для использования в материалах художников. Выращивание и производство тунгового масла развивались в течение многих лет в юго-восточных штатах этой страны, и оно стало важным сельскохозяйственным и коммерческим продуктом.

Oiticica Oil

Oiticica Oil — бразильский продукт с аналогичными свойствами. Жирные кислоты и реакции высыхания обоих этих масел сильно отличаются от большинства других высыхающих масел.

Масло Lumbang

Масло лумбанг (масло канделябра) получают из широко распространенных тропических источников, в основном на Филиппинах. Когда экономические условия делают это прибыльным, его иногда используют вместо льняного масла.

Подсолнечное масло

Масло семян подсолнечника и масло семян конопли имеют свойства, напоминающие свойства макового масла, и использовались в Европе как заменители незернового масла.Высушивающие свойства конопляного масла были известны некоторым ранним авторам. Однако, по мнению современных исследователей, они уступают маковому маслу.

Сафлоровое масло

Сафлоровое масло получают из семян Carthamus tinctorius и C. oxyacantha, растений, которые долгое время широко культивировались, главным образом в Индии, но также в Восточной Африке, Египте, Турции и других странах, ради сафлорового красителя, который является получается из их цветков. Его использовали в Индии для украшения текстиля и для создания своего рода линолеума.

Это справедливая замена льняному маслу в цветах художников, но его устойчивость к старению не ожидается равной льняному маслу.

Стиллингия Масло

Stillingia Oil (масло из сальных косточек) получают из культурного дерева в Китае и широко используются в этой стране для многих целей. Он обладает хорошими высыхающими свойствами и, вероятно, является традиционным материалом, который китайские художники использовали для шлифования киноварь для печатей, отпечатанных на их картинах. Раньше он встречался здесь в основном как примесь в китайском тунговом масле.

Масло семян табака

Это масло с высоким содержанием линоленовой кислоты применялось для производства синтетических продуктов, таких как модифицированные маслом алкидные смолы, которые обладают отличным сохранением цвета, а также сафлоровое и соевое масла. В Великобритании маслу семян табака уделяется больше внимания, чем в Америке. Семена собирают в основном с диких растений на юге Индии, потому что табак, выращиваемый для выращивания листьев, собирают до того, как разовьются цветы.

Малые осушающие масла

Известно около пятидесяти других высыхающих масел, но большинство из них имеют второстепенное значение, потому что они недоступны в достаточных количествах или потому, что не было проведено никакой работы по их применению для красок.Их источники включают семена некоторых из наших самых распространенных домашних ягод, а также семена из отдаленных уголков мира.

Полусухие масла

Большое количество масел, которые экстрагируются или могут быть экстрагированы из семян, зерен и т. Д., Высыхают сами по себе с очень большой медленностью, но их можно сушить быстрее при добавлении осушителей, термообработке или смешивании с быстро сохнущими красками. . Иногда их используют для фальсификации дешевых красок, а иногда и для предотвращения оседания или слеживания пигментов в смешанных красках. Хлопковое масло и кукурузное (кукурузное) масло — известные представители этой группы. Их использование всегда снижает стойкость масляной краски.

Нежирные масла

Еще одна большая группа растительных масел — это вообще 11011 сушки. В некоторые быстро сохнущие, довольно хрупкие краски или лаки иногда можно добавить невысыхающее вещество, при этом высушивающее действие покрытия в целом достаточно мощное, чтобы унести с собой невысыхающий слой и получить отделку, , судя по всему, идеально высыхает.Например, касторовое масло, входящее в эту группу, может быть добавлено в шеллак и лаки для придания эластичности. В художественной росписи не используются животные масла, но для наружных работ, особенно для дымовых труб, рыбий жир используется в промышленных красках.

Часто задаваемые вопросы

Нет, так как большинство кулинарных масел не позволяют краске высохнуть. Льняное масло — лучшая олифа, так как оно очень прочное, быстро сохнет и устойчиво к растрескиванию. Как вариант, в живописи можно использовать масло грецкого ореха или маковое масло. Однако они сохнут намного дольше.

Можно, если вы тщательно отобрали его, но это не рекомендуется, так как он не рассчитан на очень долгий срок службы, и со временем ваши краски потемнеют, и они могут даже потрескаться. Кроме того, столовое льняное масло липкое и более жидкое, что делает смеси слишком жидкими и слишком полосатыми.

Льняное масло проверено на протяжении сотен лет.При смешивании с краской масляная краска становится гуще и легче растекается. Современное льняное масло более очищено и быстрее сохнет.

Нет, так как растительные масла не испаряются, приобретают желтоватый оттенок, а также могут привлекать плесень и грибок.

Все цвета на холсте «сохнут на ощупь» от 18 до 24 часов. Однако имейте в виду, что время высыхания также может зависеть от толщины слоя краски и температуры в помещении.

Льняное масло следует использовать в качестве разбавителя только при смешивании со скипидаром и лаком Damar. Его не следует использовать отдельно, так как он делает краску более прозрачной, более желтоватой, а также значительно замедляет время высыхания.

Для масляных красок, акрила и акварели используются одни и те же пигменты. Что отличает их от других, так это среда, из которой сделана краска. Масляные краски смешиваются с льняным маслом, а акриловые краски — с синтетической средой на водной основе.Поэтому акрил и акварель следует разбавлять только водой.

Если смешать скипидар и льняное масло, краска высохнет быстрее. Старайтесь покупать льняное масло и скипидар хорошего качества в магазинах изобразительного искусства, а не в хозяйственных магазинах, так как это всегда имеет значение.

Скипидар используется для разбавления масляной краски, выходящей из тюбика, и обычно смешивается со старым льняным семенем и лаком дамар, чтобы сделать «средний».Скипидар также можно использовать для чистки кистей или для удаления краски. Разбавитель для краски также работает таким же образом.

Краску можно смешать с льняным маслом, маслом грецкого ореха или маковым маслом. Каждый из них разбавит краску, но у льняного масла самое быстрое время высыхания. Вы также можете использовать скипидар или уайт-спирит, чтобы разбавить краску, поскольку они имеют тот же эффект.

Кокосовое масло не высыхает, поэтому, если вы используете его для масляной живописи на холсте, ваша картина может никогда не полимеризоваться или затвердеть.

Краска на масляной основе может быть разбавлена ​​льняным маслом, маслом грецкого ореха, маковым маслом, скипидаром или уайт-спиритом. Есть несколько других масел, которые можно использовать, но они более низкого качества и не рекомендуются.

Наиболее часто используемая смола известна как лак дамар, который всегда следует использовать со скипидаром. Смолы, такие как Damar, уменьшают цвет и время высыхания среды и не растворяются полностью при смешивании с уайт-спиритом.

Нет, не обязательно. Однако лак помогает украсить картину и дольше сохраняет вид картины. Большинство лаков бывает глянцевыми, матовыми или сатиновыми. Есть даже несколько лаков, обеспечивающих защиту от ультрафиолета.

Смешивание масляных красок с акриловыми красками не является хорошей практикой. Лучше всего использовать акрил, чтобы создать подмалевок, а затем закрасить его маслом.Никогда не рисуйте акриловыми красками по маслу.

Самым распространенным минеральным спиртом является скипидар (минеральный скипидар), который используется в небольших количествах для разбавления краски и создания среды при смешивании с льняным маслом и лаком Damar. В больших количествах используется как очиститель краски.

Zest-it Льняное масло холодного отжима

Наше льняное масло поступает прямо с фермы в Великобритании, которая производит льняное / льняное масло для диетических и кулинарных целей.Это холодный отжим для извлечения масла без использования тепла, растворителей или химикатов.

Наше нерафинированное льняное масло холодного отжима фильтруется для удаления взвешенной слизи или твердых частиц и идеально подходит для использования с масляной краской или для измельчения ваших собственных пигментов. Со временем «коричневыми» становятся взвешенная слизь и твердые частицы, а не само масло, поэтому дополнительная фильтрация дает масло, которое менее склонно к пожелтению.

Масло обладает хорошими смачивающими свойствами с сухими пигментами и легко превращается в пасту перед шлифовкой на стеклянной пластине с помощью Muller.Если оставить скомканные загрязненные тряпки и тряпки, существует вероятность самовозгорания. Высушите тряпки, поместите в металлическую герметичную банку или промойте водой с мылом.

Льняное масло холодного отжима очень полезно для тех, кто хочет использовать меньше растворителей в своей работе, рабочая практика потребует небольшой корректировки, так как всю окраску можно выполнять только с использованием льняного масла холодного отжима. Чтобы изменить рабочие свойства масляной краски, нужно добавить лишь небольшое количество краски. Мы считаем, что это «жирная» среда, поэтому не рекомендуется наносить на нее слой краски, разбавленный растворителем, так как это может вызвать растрескивание.

Для тех, кто впервые использует CPLO, некоторые качества очевидны. Это придает масляной краске рыхлую, скользкую поверхность и по сравнению с некоторыми средами быстро сохнет. В наших тестах мы обнаружили, что при добавлении в масляную краску от «прикосновения» до 25% она высыхала на ощупь через 24 часа, используя более 25%, а время высыхания на ощупь составляло около 48 часов или дольше в зависимости от масла. краска использовалась. При высыхании образует глянцевую, гибкую, прочную, эластичную пленку краски.

Краска прямо из тюбика, матовая, для сравнения цветов.

Первая набивка кистью — с «легким прикосновением» холодного отжима — высыхание на ощупь за 24 часа
Вторая набивка кистью при 25% холодного отжима — высыхание на отлип через 24 часа
Третья «обработка кистью» с 50 % Холодного отжима — высыхает на ощупь через 48 часов
Forth ‘Brushfull’ с 75% холодного отжима — высыхает на ощупь через 48 часов

Хотя он выравнивает мазки кисти и придает прозрачность пленке краски, если используется в качестве Среда для глазури следует соблюдать принцип «жирность над постным».

Перед завершением окраски с использованием CPLO рекомендуется использовать более жидкую красящую среду для подкраски.
Льняное масло холодного отжима Zest-it можно разбавить разбавителем для краски Zest-it Oil Paint и очистителем кистей (разбавителем) или растворителем Zest-it (без цитрусовых) до 25% для получения более постной среды.

Доступные размеры — 125 мл; 250 мл; 500 мл и 1 литр

Copyright Jacqui Blackman 2009

Да Да Да

Различное льняное масло, используемое в красках и лаках

Кинджал Мистри получил степень в области гражданского строительства в 2016 году в Университете Дхармсинх Десаи, Гуджарат.Она является менеджером (гражданский бакалавриат) в SDCPL — Gharpedia. У нее есть страсть к творческому письму. Как автор контента, она любит вести блоги по гражданскому строительству, строительным материалам и т. Д. Кроме того, будучи блоггером, она также занимается оценкой строительства и калькуляцией затрат в SDCPL. Она обладает отличными навыками критического мышления, чтобы выявлять и предлагать решения инженерных проблем. Любит спорт и читает романы. С ней легко связаться в LinkedIn, Twitter и Quora.

Льняные масла — олифы, обычно имеющие отличные характеристики сушки, подходящие для производства красок и лаков, консервантов для древесины и в качестве средства защиты железа от ржавчины.Их получают из семян льна путем прессования измельченных семян льна. Сушка масла происходит не за счет испарения, а при воздействии воздуха на льняное масло, оно окисляется, сушится и образует защитный слой. Их наносят на пористые поверхности, такие как дерево, бетон, камень, оштукатуренные поверхности и т. Д., Чтобы заполнить поры. Они обладают превосходным качеством сушки. Благодаря этому свойству; льняное масло — идеальный носитель для пигментов. Они позволяют связывать пигменты в масляных красках, хорошо лакировать при отделке древесины, а пластификаторы — в шпатлевках.Важно использовать рафинированное льняное масло, так как сырое или вареное льняное масло может быстро пожелтеть краску из-за термической обработки.

Существуют различные типы льняных масел, используемых в лаках и красках, которые кратко обсуждаются ниже:

Это тип льняного масла, которое используется в качестве носителя для красок. Он прозрачный, желтоватого цвета, сладкий на вкус и очень слабый запах. В сырое льняное масло нет дополнительных добавок или консервантов.Он сохнет очень медленно, на полное высыхание уходит несколько недель. Поэтому он используется там, где время не учитывается.

Вареное льняное масло не кипятится так, как большинство людей думает о кипении. Ограничение медленной сушки рядового льняного масла преодолевается кипяченым льняным маслом. В сырое масло добавляются металлические растворители, что способствует более быстрому высыханию. Процесс похож на кипячение, поэтому его называют вареным льняным семенем. Для полного застывания сырого льняного масла могут потребоваться недели или даже месяц, в то время как кипяченое льняное масло сохнет быстрее, чем сырое льняное масло.

Также прочтите: Советы по обеспечению консистенции краски в домашних условиях

Льняное масло двойного кипячения имеет прозрачность и цвет, как сырое льняное масло. Его получают путем нагревания сырого льняного масла, а затем вдувают воздух. Он быстро и полностью сохнет и образует пленку на поверхности. Он часто используется в качестве связующего пигмента в масляных красках и в лакокрасочной промышленности для производства алкидных смол, олифы или лака для отделки древесины.

Кинджал Мистри получил степень в области гражданского строительства в 2016 году в Университете Дхармсинх Десаи, Гуджарат. Она является менеджером (гражданский бакалавриат) в SDCPL — Gharpedia. У нее есть страсть к творческому письму. Как автор контента, она любит вести блоги по гражданскому строительству, строительным материалам и т. Д. Кроме того, будучи блоггером, она также занимается оценкой строительства и калькуляцией затрат в SDCPL.